1914年，上海春柳社首次演出“幕表戲”《玩偶之家》，此后這部易卜生的經(jīng)典戲劇在中國演了又演，成為中國話劇歷史中演出次數(shù)最多的外國名著之一，對中國的戲劇和觀眾產(chǎn)生巨大的影響。 2014年，《玩偶之家》在中國首演一百年之際，國家大劇院制作推出大劇院版小劇場話劇《玩偶之家》，由任鳴執(zhí)導(dǎo)、王斑攜妻子曹穎聯(lián)袂演出。

《玩偶之家》是易卜生的代表作，描寫了女主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程?！锻媾贾摇肥且撞飞鶕?jù)他的親身經(jīng)歷寫成的，1879年在哥本哈根皇家劇院首演，成為了世界各國戲劇舞臺上常演常新的經(jīng)典作品，不僅對 19世紀(jì)末到 20世紀(jì)初的歐美戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，極大推動了歐洲女權(quán)運動的發(fā)展。

《玩偶之家》在中國知識界引發(fā)過一場關(guān)于“娜拉出走后究竟往何處去”的熱烈辯論。

魯迅的觀點最為講究實際，他認(rèn)為婦女解放至關(guān)緊要的是經(jīng)濟獨立。

郭沫若認(rèn)為應(yīng)該當(dāng)一個秋瑾式的女革命家投身于社會改造之中去。

茅盾認(rèn)為僅成為一個完整的人還是不夠的，她必須運用她的知識來改善社會。

曹禺認(rèn)為這不僅是婦女解放的問題，男女雙方都要擺脫社會傳統(tǒng)勢力的束縛。

張愛玲提出了“走到樓上去”的見解。

《玩偶之家》催生了一大批“娜拉 ”式的中國劇本和“娜拉”式人物的小說 — —

胡適的《終身大事》

歐陽予倩的《潑婦》

丁西林的《壓迫》

洪深的《趙閻王》

熊佛西的《一片愛國心》

以及“娜拉”式人物為主人公的小說 — —魯迅《傷逝》里的子君

巴金《家》里的琴表妹

茅盾《虹》里的梅女士

《玩偶之家》成為婦女解放的一面旗幟，促使中國出現(xiàn)了一大批 “娜拉 ”式的為爭取獨立、解放，離家出走的女性人物。許多中國婦女像娜拉一樣“砰 ”的一聲離開封建和資產(chǎn)階級家庭，走向社會。