建筑不僅只是一方居所，

更應承載著一份社會責任：

環保——不為地球增加過多負擔，

救災避難所——可迅速搭建、轉移，

及時為災民提供避風港。

剛獲得2014普立茲克建筑獎的日本建筑設計師坂茂(Shigeru Ban)，

在30年前已開始實踐可持續及環保設計，

他堅持人道主義的建筑設計，

使建筑多了一份責任與尊嚴。

現年56歲的坂茂(Shigeru Ban)，出生于東京，他小時候夢想是成為一名木匠，并常收集廢棄木材建筑小模型，11歲時因一份設計房子的功課而立志成為一名建筑師。他于1985年在東京成立第一個工作室，現時業務擴展至巴黎及紐約，設計除見于救災避難所外，也包括實驗性住宅、教堂、博物館、展覽館及寫字樓。

普立茲克建筑獎(Pritzker Architecture Prize)被譽為建筑界諾貝爾獎，自1979年由普立茲克家族創立后，每年頒發予一名在世的建筑師，以表揚其在建筑設計中的天賦、遠見及責任感，并通過建筑藝術立下對人道與建筑環境的貢獻。過去曾獲此獎名單包括設計悉尼歌劇院的丹麥建筑師Jorn Utzon、日本建筑師安藤忠雄、伊東豊雄及中國建筑師王澍等。

救災紙木宅

坂茂以紙管建筑聞名，1995年日本神戶大地震，他研發出紙木宅——先利用人們捐贈的啤酒箱填滿沙袋作地基，再以硬紙管直排成墻壁，讓避難的居民都能擁有臨時房屋。那時，他也為神戶災民以紙管搭建了紙教堂，使用10年仍然堅固穩健，并于2008年運往臺灣南投埔里繼續使用。這20年來，每次發生地震、海嘯、臺風或戰爭，他也會利用這低成本、可折卸及循環再用的硬紙筒，奔波于世界各地的災害現場，為災民提供安樂窩及社區設施;另一邊廂他又創立了建筑師志愿者網絡VAN的非政府組織(NGO)，帶領更多人前往各地災區提供協助，單是311日本地震，VAN已在五十多個避難處建立了800個紙間隔，受助地區還包括土耳其、印度、斯里蘭卡、海地、中國和紐西蘭等地。

環保再生材料

坂茂獲獎不止因他在人道救災方面的貢獻，還贊揚對非傳統材料使用的創造性，如竹子、織物、紙板及再生紙纖維與塑料復合材料等等。可持續是坂茂的建筑核心價值，他曾說，在日本的成長經歷培養了自己不浪費材料的信念，所以他在設計時會盡量使用可再生或當地出產的材料。

打開房屋的心扉

坂茂的“創新”，不只是在建材物料上，還有結構。如2000年他打造出半透明兩層高的Naked House，房子中并沒有既定間隔，只以4間附有輪子兼可移動的“房間”，對傳統房間觀念及家庭生活概念提出質疑;另1995年較早期項目Curtain Wall House，更不設外墻，讓內與外的空間聯系起來。

地震后，日本災民需住在體育館內數個月直至臨時房屋建好，坂茂利用紙筒及布搭建成的紙間隔，正好為災民提供有私隱的個人空間。(Photo by 坂茂建筑設計事務所)

以紙筒直排成墻壁的紙木宅，1995年便為神戶地震災民建構臨時房屋。(Photo by Hiroyuki Hira)

2008年的汶川地震，他以紙筒為成都市華林小學搭建校舍，40天內便搭好了3座建筑，內設9間房。(Photo by Li Jun)

Naked House 的背后理念是不希望有任何家庭成員被孤立，所以屋內只有一個巨大空間及四個可移動的“房”。(photo by Hiroyuki Hirai)

以白色瓦通膠板作外墻，以木架及尼龍作內墻，讓屋子更透光。(photo by Hiroyuki Hirai)

日本長野的Wall-Less House是坂茂1997年的作品，干脆Naked House不造墻，連窗簾也沒有。(photo by Hiroyuki Hirai)

2004年坂茂在巴黎利用了紙筒及纖維薄膜構成拱形的臨時工作室。(photo by Didier Boy de la Tour)

兩層高的Curtain Wall House 以大型的白色窗簾作外圍，拉起來可作墻身增加私隱度，打開則可增加空氣對流。(photo by Hiroyuki Hirai)

2011年意大利拉奎拉紙音樂廳在法國Centre Pompidou-Metz 藝術中心，他的設計靈感來自中式編織斗笠，以木條格子框架建構出一個能夠通風的屋頂。(photo by Didier Boy de la Tour)

最近完成的蘇黎世Temedia傳媒大樓，便使用日式傳統的木榫結構，完全沒有使用五金及膠搭建。(photo by 坂茂建筑設計歐洲事務所)