——《不祥的蛋》3月16日上海首演

由先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)代喜劇怪才劉曉曄領(lǐng)銜主演的荒誕喜劇《不祥的蛋》將于3月16日起在上海藝海劇院先鋒劇場上演。該劇由《兩只狗的生活意見》原班人馬擔(dān)綱創(chuàng)作，將荒誕喜劇的元素?zé)o限放大，用一種諧謔的批判方式帶給觀眾振聾發(fā)聵的力量。

先鋒主義揭開神秘，怪誕故事與冷峻現(xiàn)實(shí)相互交融

《不祥的蛋》改編自俄羅斯作家米·布爾加科夫的同名小說，講述了一個(gè)荒誕的故事：動(dòng)物學(xué)家佩爾西科夫教授發(fā)現(xiàn)了一束奇特的“生命之光”，能夠提供生物的繁殖速度，與此同時(shí)，一場罕見的雞瘟正在莫斯科橫行。農(nóng)場想要利用教授的光源分離器照射雞蛋，期待能夠孵出健康的小雞扭轉(zhuǎn)局勢，然而，卻破殼了奇異的生物……

導(dǎo)演孟京輝將布爾加科夫的神秘黑色主義特點(diǎn)放大、并注入孟氏的先鋒改編，使?jié)庥舻哪Щ矛F(xiàn)實(shí)主義色彩匯入了怪誕陸離的氛圍，把現(xiàn)實(shí)，幻想，諷刺，甚或還有更多的元素，交融在一起而不突兀。

表演風(fēng)格天馬行空，“新三無主義”迸發(fā)獨(dú)特力量

劉曉曄，當(dāng)代喜劇怪才，迄今為止他已站立在戲劇舞臺上3000個(gè)日夜，他視演出為生命，在舞臺上自成一派：小人物，快節(jié)奏，靈活即興的表演。他擁有強(qiáng)大的表演天賦，張口閉口都是段子。大汗淋漓的喜劇演繹之下卻是藏在身后的敏感多情。他賦予角色尖銳的嚎叫和溫柔的體恤。他批評“觀眾需要提高欣賞水平”，卻又說“我愛觀眾，觀眾也愛我，所以他們會(huì)原諒我”。

在《不祥的蛋》中，他強(qiáng)化了《兩只狗的生活意見》獨(dú)特的表演方式，將無形、無序、無恥的“三無主義表演”風(fēng)格深入化，并提出了新“三無主義”：無節(jié)制——井噴式的表演狀態(tài)，無節(jié)操——不進(jìn)行表演的道德評判，無結(jié)論——表演的多異性與復(fù)雜性。在整出戲的表演過程中熔煉出怪誕與嚴(yán)肅、小人物與大環(huán)境、個(gè)體與人民之間強(qiáng)烈的兩極化對比的極端沖突。融喜劇于悲劇氛圍，化悲傷為激情蕩漾。如果說《兩只狗的生活意見》講的是個(gè)人對理想的追求與彷徨;那么《不祥的蛋》則噴發(fā)了人民的終極精神訴求。

孟京輝顛覆小劇場表達(dá)，兩極化視聽裝置營造魔幻世界

由享譽(yù)劇壇的視覺藝術(shù)家的張武和王琦操刀《不祥的蛋》的視覺創(chuàng)作，整個(gè)舞臺被打造成了一個(gè)荒怪陸離的魔幻世界，突破了視聽感官的普遍表達(dá)、嘗試運(yùn)用多媒體的形態(tài)化投射，并且在狂躁的現(xiàn)場音樂中加入了傳統(tǒng)歌劇，構(gòu)成兩極化的聲音裝置。給魔幻現(xiàn)實(shí)主義增添了更多立體的色彩。

視聽方面不做敷于表面的無謂流露，而是注重藏于形式之后的深層闡釋。在魔幻視覺空間的代入下，導(dǎo)演孟京輝還運(yùn)用大場面的舞臺調(diào)度完成了整部劇的精神釋放，突破了小劇場的戲劇表達(dá),使劇作中諷刺反抗的意識更加先鋒化，尖銳的逼近觀眾。即使微弱的力量也可以發(fā)聲，一切綺麗的幻想都被鑄就成為詭譎的現(xiàn)實(shí)。

《不祥的蛋》

原著：米·布爾加科夫

導(dǎo)演：孟京輝

演員：劉曉曄、王印、賈亦堃、侯亞文

2016年3月16日-2016年3月27日 上海·藝海劇院先鋒劇場