想要拍一部電影需要什么設(shè)備?攝影機(jī)、燈光器材、電影膠片、軌道車、大小搖臂……等等，為了一個(gè)鏡頭、一個(gè)角度，常常需要繁瑣鋪墊、準(zhǔn)備，耗時(shí)費(fèi)力。最終出現(xiàn)在人們面前的影像，還要受限于鏡頭的能力。

不過，華為P30系列的出現(xiàn)，或許會(huì)把“拍電影變成更簡單的事兒”，近兩年，“華為影業(yè)”的稱號(hào)也隨著一部部制作精良的作品被大眾廣為認(rèn)可。華為也一在向藝術(shù)領(lǐng)域不斷邁進(jìn)。最近，由華為發(fā)起的“未來影像藝術(shù)共創(chuàng)”，以“未來影像概念”為主題，匯聚大批新銳導(dǎo)演，憑借華為影像科技升級(jí)對(duì)藝術(shù)邊界的突破，他們用華為P30系列拍攝影像作品，突破了傳統(tǒng)拍攝手段，以全新的角度帶我們?nèi)タ从跋袼囆g(shù)、看待世界。

說到“悟空”，想必大家第一反應(yīng)就會(huì)想起西游記里那個(gè)無所不能的齊天大圣。但是，蔡成杰導(dǎo)演這一次為我們呈現(xiàn)的《悟空》，初衷是想借助“悟空”這個(gè)人物的精神力量和形象， 通過華為P30 Pro的專業(yè)影像實(shí)力演繹一次自我的成長和蛻變。

“用豎屏拍攝，是我拍這部電影的最大動(dòng)力之一，走出審美舒適區(qū)，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)視覺美學(xué)和人眼橫向看物體的習(xí)慣，這些其實(shí)在幫助我們尋找一種‘未知感’。”導(dǎo)演蔡成杰表示。手機(jī)的輕便靈活性，讓我們可以輕松拍到一些日常中不太常見的視角，在《悟空》拍攝過程中，將P30 Pro扔進(jìn)水里、放在樹杈上，在它旋轉(zhuǎn)的過程中，抓取視角，充分發(fā)揮了手機(jī)的拍攝優(yōu)勢。比如，悟空滾落懸崖，就把手機(jī)粘在桶上，挖個(gè)孔，讓桶模仿主觀思想，拍攝效果不遜于膠片的感覺。至于整個(gè)拍攝過程更像是一個(gè)考驗(yàn)華為P30系列產(chǎn)品綜合實(shí)力的過程。

讓蔡成杰印象最深刻的就是拍蛇進(jìn)入褲管時(shí)，將手機(jī)固定在桿上，模仿蛇的眼睛一樣，還有蛇形走位，都是以往攝影機(jī)拍攝不可能達(dá)到的細(xì)膩入微的角度。另外，還有微距拍攝，可以距離物體很近，幾乎跟動(dòng)物貼在一起，如果用攝影機(jī)，除了體積大，鏡頭問題，還有光照、環(huán)境也需要配合。但用華為P30 Pro就不一樣了，它的輕便、靈活，最重要是它強(qiáng)悍的超感光徠卡四攝，讓它能夠充分發(fā)掘那些我們未見的影像。

在電影《悟空》中，不僅要經(jīng)歷復(fù)雜的山地拍攝，還有很多與野生動(dòng)物近距離的接觸場景，所以，在拍攝難度上，可謂是又上了一個(gè)臺(tái)階。蔡成杰表示，“很多電影人一聽說沒有加任何鏡頭，完全由P30 Pro裸機(jī)拍攝，都很驚訝。我覺得我們很好的抓住了P30 Pro的屬性，然后找到了一個(gè)特別契合它的故事，把它們完美地結(jié)合在了一塊。”

正如我們的日常生活，那些難忘、珍貴的瞬間，大多數(shù)是偶然發(fā)生，我們無法預(yù)見，更不會(huì)有一臺(tái)攝影機(jī)專門等候去記錄。但是，華為P30系列可以隨時(shí)在我們手邊，它讓我們每一個(gè)人都有了表達(dá)的出口，提供了更多看世界的新角度，改變了我們看世界的態(tài)度。從這一點(diǎn)講，華為是在技術(shù)之上為人們提供一種的人文思考，讓每一個(gè)人都可以去發(fā)現(xiàn)、去記錄、去表達(dá)!