采訪田雨，是在橫店的一個冬日暖陽中。

　　鬧市街頭，先是尋了個僻靜所在，細聊角色與表演；然后在攝影師的帶領下，穿梭于市井角落，逗逗小貓、買買金魚、小院閑坐、觀人下棋，親近自然與生活。

　　他不端明星的架子，即便多年的演藝生涯里果實累累——《夏洛特煩惱》里的王老師、《鋼的琴》里的王抗美、《羞羞的鐵拳》里的大師兄、《精英律師》里的何賽、《慶余年》里的王啟年……一個個鮮活的角色立于屏幕之上，讓其成為中生代當仁不讓的 “劇拋臉”男演員。

　　鏡頭啟，帶著角色的喜怒哀樂；鏡頭合，留下生活的五味雜陳。在喧囂熱鬧的演藝圈，田雨也這般鬧中取靜，閑庭信步，將歲月給予的一切都浸潤內(nèi)心。角色之外，回歸真我。

　　沒有他接不住的戲

　　田雨最近為人稱道的角色，是熱播劇《流金歲月》里的范金剛。

　　這是一部“雙女主”的現(xiàn)代戲，劉詩詩、倪妮兩位主演把女孩之間的成長和友誼刻畫得細致感人，被網(wǎng)友們封為“為你寫詩”CP。

　　田雨飾演的范金剛則是劇中的“幽默擔當”。他雖名為“金剛”，卻精致、傲嬌。在陳道明飾演的上司葉謹言面前插科打諢，倆人喜提“金葉子”組合；與倪妮飾演的朱鎖鎖成了“閨蜜”，被戲稱為“金鋼鎖”組合。范金剛話多、事多、意見多，在公司里有行走的“八卦機”的稱號。言行舉止，或帶著點小派頭，把觀眾逗得忍俊不已；或變身暖心萌叔、義氣之友，把網(wǎng)友感動得一塌糊涂。他能精準地把握角色之間的感覺，似乎沒有他接不住的戲。

　　范金剛在田雨看來，是一個有趣的人物：“他身上有點小毛病，比較八卦……但還是愿意幫助朋友的，善良、忠誠，整體調(diào)性寫得很幽默，這些我都很喜歡。”

　　而演范金剛這類人物，他的心得是：“演一個人物，想讓他更有趣、更生動，其實主要是理解。戲點在哪兒？一場戲下來，各種縫都給大家泥好。”

　　和陳道明老師是第二次合作了。“《慶余年》時他是慶帝，我們在戲中沒有太多的交集，這次有了大量的對手戲。他鼓勵我嘗試各種表演方式，包括他自己，換了一個景別、燈光，可能就換一個不同的表演方式，很準確、生動、鮮活，從他那里我學到了很多。”

　　“只有極少數(shù)的人才是天生的演員”

　　田雨和陳道明都畢業(yè)于中央戲劇學院，算是大師兄與小師弟的關系。綜藝《哈哈哈哈哈》里，另一個中戲畢業(yè)生鄧超介紹田雨說：“雨哥在大學時代就是我們的楷模。”

　　那時畢業(yè)班四臺大戲，田雨參加了三臺，演的都是主要角色，“可能他們98班（鄧超班）一入?？次覀兊难莩鱿鄬Χ嘁稽c。再加上當年起晨功（練臺詞），我出來的比較多，在學校還比較勤奮。大家就有低年級對高年級的一種天然的崇拜。”

　　田雨相信“1萬小時定律”。“其實你做任何一個行業(yè)都要有一個漸進的過程，當然有一些人屬于天生的演員，但那是極少數(shù)的。大學時的勤奮至今保持。他的微博頭像是一只戴著口罩的小蜜蜂，“今年4月出來，拍《流金歲月》《1921》《哈哈哈哈哈》……一直在外頭工作。”

　　這份堅持，一方面是內(nèi)心對表演的喜愛，另一方面也是家庭教育所影響，“把事兒當事兒”。

　　田雨的母親學文，父親是理工男。現(xiàn)在他都記得，小時候，母親會把秋瑾的《寶刀歌》用一張長長的紙寫下來，貼在墻上，還會組織學生辦篝火晚會，跳集體舞，非常浪漫。愛好文藝隨了母親，扎實則是受父親影響。“他寫字很認真，會做大量的筆記，所以到現(xiàn)在我的劇本都寫的跟花瓜似的，各種天馬行空的想法，然后一點點甄別哪個合適哪個不合適。”

　　大學期間，田雨踏踏實實在學校里練功、排戲，畢業(yè)后足足十多年的時間，他都把主要精力放在舞臺上，只顧演戲，不問前程。在林兆華、王曉鷹、賴聲川、田沁鑫等戲劇界頂級導演的作品中，都能看到他的身影。

　　2008年，田雨出演賴聲川導演的《暗戀桃花源》，在其中飾演袁老板和老陶。“這是后來對我影響很大的一部戲。它充滿了東方或者說中國人特有的輪回觀：生活壞到一定程度就會好，好到一定的程度可能又會變壞，我從這里邊感悟到很多。”

　　和他一起生活了一段時間，然后放下

　　第一部讓田雨自我認可的電視劇，是《星火》。“這之前也拍過一些，但這部劇里演的陳燈籠是讓我覺得不一樣的一個人物。因為我們從上學到劇院，再到拍影視劇，剛開始就像實習生一樣完全不懂，在現(xiàn)場心都是亂的，并沒有在鏡頭前生活起來。”

　　《星火》流傳廣，田雨所塑造的陳燈籠也相對出挑。熱播之后不長時間，田雨去拍一部農(nóng)村題材的電視劇，到了村里，人家都用他來嚇唬小孩：“陳燈籠來了！”

　　第一部讓田雨走入大眾視野的電影，是《夏洛特煩惱》。他出演夏洛的班主任王老師，愛護學生，又有些許的勢利和偏見，把搞笑與諷刺拿捏得恰到好處。

　　和沈騰搭過不少戲，不過電影導演里，田雨合作最多的應該是張猛。倆人算是一起經(jīng)歷事業(yè)成長的。“他那會在給別人寫劇本，我是這兒串點戲那串點戲。有一段時間，我們都沒有工作，就湊在一起，把黑澤明的所有電影、中國的老電影、那些大師經(jīng)典等都拿出來看，包括上世紀八九十年代有一個電影高峰期，全世界的導演都像開了掛似的。”

　　厚積薄發(fā)，2019年《慶余年》播出，田雨憑借在其中飾演的王啟年這一角色，獲得了白玉蘭獎最佳男配角獎。

　　很多年前，李立群對田雨說過，在舞臺上導演會要求更多的東西，不同的空間、不同的燈光、不同的音樂，表演要和它們整體協(xié)調(diào)，表演方式多少還是有區(qū)別的。他于是開始細心琢磨舞臺與影視劇的區(qū)別。

　　“從空間上來說，戲劇很直接，你會第一時刻知道觀眾跟你是在一起的，有時候是呼吸，有時候是磁場，有時候可能僅僅是那個停頓，在一個空間里互動，很神奇，然后一謝幕，場燈一亮，又是另外一番天地，大家在一起像做了一場夢似的。影視相對就會滯后了，拍完的時候你已經(jīng)把所有東西都交了作業(yè)。后面的剪輯和現(xiàn)場可能不一樣，甚至你自己翻回頭看，和當時感覺也不一樣。”

　　這些角色對田雨來說，就像畫了一幅畫，“人物完成了，我簽上日子，蓋上是誰的作品，這個任務就完成了。如果說跟一個人物說再見的話，就是這么一個感覺，跟他一起生活了一段時間了，然后放下，進入下一個任務”。

　　像“八爪魚”那樣把觸腳都打開

　　很多人問過田雨，你選劇本的標準是什么？“首先文本通順，這個人物我喜歡，價值觀我能接受，另外很重要的就是合作者是什么樣的。其實表演這個東西是互相之間影響的，大家都在同一個碗里，會有很多的物理變化和化學反應，然后人物會完全不一樣。我自己也在想，演電視劇的話還是得像跟觀眾交朋友似的，而且得是一個有趣的人，是吧？”

　　戲外的田雨，也是一個有趣的人，追求“野趣”和“雅趣”。

　　年少時曾天馬行空，借一輛山地自行車，帶一些水，早上5點就起床，騎車去北京。十幾個小時的路程，獨自一人，除一把墨鏡之外別無裝備，自己辨認方向，從天亮前騎到天黑。進城時看街邊路人吃瓜，老人下棋，小孩玩耍，滿目的煙火氣。

　　長大后喜歡訪古，很喜歡名勝之地。“這些都是人杰地靈的地方，走一走、轉一轉，感受會不一樣。那種古樸的環(huán)境，建筑、雕像……一個建筑是從哪兒開始？完了之后怎么一點點成長起來，變成一個建筑群，然后跟周圍的環(huán)境和諧起來，都挺有講究、挺有學問的。”

　　古玩市場上“淘寶”也是一大愛好，田雨自嘲是“收破爛的”。“看緣分吧，從審美角度說我能接受，那么哪怕它不完整或有瑕疵，我也喜歡；反之，有些東西再貴，我也不會去碰它。”

　　田雨有一尊很喜歡的達摩像，總是會帶著進劇組，“因為看到心就會靜下來”。

　　入行多年，田雨很清醒：不管是一部劇還是電影，都有它自己的命運，最終有多少觀眾看到它？大家是不是還都在同一個時代，同一個語境，這些都會影響對一部作品、人物的評價。演員其實只能做好他自己的這一部分。

　　生活上，則要過得寬泛一點，“像個八爪魚似的，觸角都伸開”，去感知所有的生活、周遭的世界。“這些都會在你的生命中留下印記。這些印記不知道什么時候你就能把它重新拿出來，再放到不同的角色里。”

　　這兩年，田雨越來越為大眾熟知。他并沒有因此就“加速快跑”，“因為我基本一直都是這樣慢慢悠悠的?，F(xiàn)在的有名，可能也是到這個年紀了，工作上的積累、作品的積累，讓更多的人認識你了。但早晚也都會有更年輕、更有才華的人出現(xiàn)。那該什么樣就什么樣。偶爾休息一下，就安排點自己喜歡的事。至于未來，沒什么目標，希望健健康康，平平安安就可以。也希望大家都平平安安健健康康的就好，能干自己喜歡干的事。”

　　本次拍攝由創(chuàng)建于 2004年的著名意大利時裝品牌C'N'C CoSTUME NATIONAL服裝支持，該品牌以18至35歲的年輕客戶為主，致力于演繹屬于年輕人的街頭文化、新生活風格和態(tài)度。 CNC服裝風格多元，無論是經(jīng)典西裝還是潮流造型，與本次的拍攝風格相得益彰。