《招魂2》可能是看過的最恐怖的電影之一，強烈推薦喜歡驚悚電影的去看一看哦~

《招魂2》是由美國新線電影公司發行的恐怖片，由溫子仁執導，維拉·法米加、帕特里克·威爾森、弗蘭西絲·奧康納聯合主演。影片于2016年6月10日在美國上映 。溫子仁也曾執導我們熟悉的一系列驚悚電影——電鋸驚魂，死寂，潛伏等，相信大家都不會陌生。

下面是幾段豆瓣評論：

觀眾反應說明一切，尤其是對恐怖片來說，只要真的嚇到人了，就是牛逼。

嚇人的恐怖片很多，有的片讓你嚇到不敢看，但溫子仁的不一樣，你雖然不敢看，但你舍不得不看，不想錯過一秒鐘。

《招魂2》為何如此牛逼?

首先是它取材自「真實」。很多恐怖片都冠以「根據真實事件改編」，似乎經它標簽后的故事總會以一種「非虛構事件」的幻覺為影片增加恐怖指數一樣，溫子仁的兩部《招魂》都是如此。

《招魂2》

這個系列中的主要人物——驅魔師沃倫夫婦真有其人，雖然他們被很多人譴責是招搖撞騙，但沃倫對靈異事件有自己的見解：「如果你觀察一個靜止的風扇，你可以很清楚地看到葉片。但是，如果風扇轉動了，你就看不見了——它變得隱形了。靈體存在于別的震動場中。他們遍布我們身旁，你卻看不見他們。但如果你像洛林(沃倫的妻子)一樣，你就可以從靈覺上看到他們，聽到他們」。

1977年的英國，單身媽媽佩吉·霍奇森帶著四個孩子(12歲的瑪格麗特、11歲的詹尼特、10歲的約翰尼、和7歲的比利)住進了恩菲爾德小鎮綠街284號的房子里。

住進來之后，怪事便不斷發生——床、椅子很多家具會自己移動，墻壁里會發出奇怪的聲音，11歲的女孩詹尼特像被惡靈附體一樣以一個男人的聲音說話，這起事件成為《招魂2》的靈感來源，以上情節均在影片中一一展現，包括后來的報警和電視臺采訪。

盡管后來這件事被證明是一場惡作劇，正如溫子仁在影片中略微提及的那樣——當時佩吉失業，為了家庭利益和維護租用期，以及研究者的成名欲望，她和她的孩子偽造了吵鬧鬼的事件。

珍妮特和研究者安妮塔·格雷戈里對偽造的事實供認不諱，14歲的瑪格麗特和《世界新聞報》的記者也承認了這是偽造的事件并表示對此事負責，但這不影響這一事件施加在《招魂2》的影響力。

溫子仁自身對恐怖片的駕馭能力以及恩菲爾德事件本身的神秘性，使《招魂2》成為今年影迷們口碑最好的恐怖片之一。

盡管有些影迷對兩多小時的片長略有微詞——的確，沃倫夫婦出現后的驅魔過程有些冗長，原因很簡單，在這個單親家庭里，沃倫先當了一會兒父親，然后才開始驅魔。

溫子仁的恐怖片之所以超級恐怖，因為他根本不按好萊塢的套路來，每每出人意表，你覺得該恐怖的地方根本沒啥，你沒想到的時候奇峰迭起。他善于利用細節，像搭積木一樣，一點點地建構恐怖氣氛，使之緩緩侵入人心，達到最平常的事物也讓人不寒而栗的效果。

《招魂2》依然沿用了這一系列的套路(這也是《潛伏》系列的套路)，一家人搬到新的房子里，怪事接二連三出現——起先是男孩半夜起床去廚房喝水，發現窗外的兩只秋千中的一只在不停地搖晃，然后是玩具汽車和小男孩玩起捉迷藏游戲。

這些不經意間的細節與物件制造的恐怖效果，使觀眾難以預料接下來還會有什么其它平常的物件也會嚇人一跳，因此時時提心吊膽，像一個神經過敏的人一樣，不自覺地已經進入到溫子仁精心打造的恐怖氛圍中，周圍的任何物件都可能「潛伏」著惡靈，或者被惡靈利用。

小男孩半夜起床喝水就是典型的「溫氏恐怖」，從起床、下樓、經過過道、進入廚房、搬凳子、打開水龍頭，溫子仁將每個動作都展現出來，觀眾心里知道某個環節肯定會有恐怖的東西出現，但無法預知會是在哪里。

這里，溫子仁巧妙地實踐了希區柯克的「定時炸彈理論」——要讓觀眾看到那顆炸彈藏在桌子底下，不知道什么時候會爆炸，懸念由此產生。

溫子仁的另一個特點是，在我們以為是恐怖情節高發的地方，他反而棄而不用，拍得完全不恐怖。

小男孩喝水這段最后，有一個很經典的鏡頭。從窗戶外面拍攝小男孩喝水，畫面出現了兩個窗戶，通常的恐怖片一般都會在另一個窗戶設置點恐怖元素——一個人臉隱約出現，或者窗簾被風吹起，窗簾后面藏著什么可怕的東西之類，但溫子仁卻沒有走這個套路。他巧妙地避開了觀眾的期待，然后又迂回地滿足了他們的心理。

像這樣的橋段在影片中有很多，是「溫氏恐怖」的典型風格，恐怖片最怕劇透，過多的例子會降低觀影的樂趣，還是自己去電影中體會吧。

很多人說溫子仁的恐怖片是東方式的——對未知物的想象的恐懼，而不僅僅是對一種殘暴的、可見的生物的恐懼。

乍一看，似乎是這樣。《潛伏》和《招魂》系列都是好萊塢電影史上常見的「鬼屋」題材，已經被很多人翻拍過，可是，溫子仁依然讓這一陳舊的題材在自己手中煥發出新的光彩。

《潛伏》

《潛伏》第一部上映時，美國著名影評人羅杰·伊伯特對其評價頗高：「《潛伏》對『鬼屋電影』這種經典類型進行了深情的致敬，它區別于那種晃動的令人嘔吐的血漿四濺的恐怖電影，這部電影依靠角色、氛圍、令人不安的突發事件和逐步累積的恐懼。」

伊伯特的確道出了溫子仁電影不同于好萊塢常規「恐怖電影」的特色，它不是依靠血漿、殺戮、晃動的鏡頭來制造恐怖感，而是依靠氛圍。溫子仁的恐怖片和日韓恐怖片有相似的地方，一種深植于內心的恐懼。

因此，他會選擇「靈異事件」來作為自己的創作靈感，因為「靈異事件」大部分和鬼魂、惡靈有關，他們很難被看到，但正如文章開頭中沃倫所說的：「你就可以從靈覺上看到他們，聽到他們。」

溫子仁電影中獨特的「東方式」恐怖可能和他的文化背景有關。他出生在馬來西亞砂拉越州的首府古晉，父母都是廣東人，7歲時，舉家搬到澳大利亞的珀斯，后于墨爾本皇家理工大學獲得文學學位。

《招魂2》工作照

溫子仁對「靈異」的興趣，從他的第一部長片《冥河》就初露端倪，這部于2000年在澳大利亞拍攝的電影迄今為止很少有人看過，IMDb上只有百多人給這部電影評過分，且對它的劇情簡介只有一句話：「杰米和梅琳達這對年輕的夫婦發現他們被困在一個名字叫『放逐』的另一個世界，在這個新的世界里，杰米必須找到梅琳達。」

IMDb上《冥河》的簡介

雖然并非來自靈異事件，但看這劇情也夠靈異的。

真正讓溫子仁名聲鵲起的是大家熟知的《電鋸驚魂》系列，盡管他只執導了第一部，但這一部成本僅有120多萬，首周票房卻達到了1800多萬，最終全球票房狂收1億之多。

2007年，溫子仁進入低谷，拍攝的兩部影片《非法制裁》和《死寂》票房很差，但是在2010—2013年拍攝的《潛伏1 & 2》和《招魂》三部電影，大獲成功，奠定了溫子仁在好萊塢的地位，乃至環球影業將炙手可熱的《速度與激情》系列的第7部交由溫子仁執導，取代了另一位華裔導演林詣彬。

《速度與激情7》工作照

溫子仁的背景可謂貫穿中西，所以其風格也不完全是「東方式」的。他正式嘗試「靈異題材」的是那部票房很差的《死寂》，這部影片的票房之所以很差或許正是因為它太「東方式」了。

瑪麗·肖的傳說盡管語焉不詳，卻有著濃厚的東方神秘色彩，其中的招魂儀式完全通過玩偶和腹語，對西方觀眾來說未免牽強，而《招魂》系列中的招魂則完全是西方式的，里面還涉及了一大堆儀器，符合西方「理性」的科學精神。

《招魂》

此外，在藝術風格上，溫子仁也吸收了一些西方著名導演的技巧，除了巧妙地利用了希區柯克的「定時炸彈理論」，《招魂2》中那流暢的又飄忽不定的跟拍鏡頭仿佛是庫布里克的《閃靈》附體。

而那種「想像中的恐懼」在《麥克白》中也早就被莎翁描述過：「想象中的恐怖遠過于實際上的恐怖;我的思想中不過偶然浮起了殺人的妄念，就已經使我全身震撼，心靈在胡思亂想中喪失了作用，把虛無的幻影認為真實了。」

或許，《招魂》系列「根據真實事件改編」本身也是一種策略，因為觀眾不知道所謂的「真實事件」是真是假，如果是真的，有多少是事實又有多少是改編的，正是這種「未知」增加了影片的恐怖指數。

其實，就在去年，「恩菲爾德事件」被英國SKY電視臺拍過三集的迷你劇《兇宅異聞錄》。《招魂》系列的第一部是基于上世紀七十年代「羅德島事件」而改編的。

1974年11月13日晚上，24歲的小羅納德·笛福開槍殺死了他的父母、兩個弟弟和兩個妹妹。在庭審中，笛福辯解說，在兇殺發生的當晚，他聽到一個聲音，正是這個聲音命令他殺人。

第二年的12月23日，培倫夫婦帶著五個孩子搬進了這座空屋。然而，怪事不斷發生，后來，驅魔師沃倫夫婦稱這座房子被惡魔占據，還煞有介事的說，一個名為拔示巴·謝爾曼的女巫在20世紀早期詛咒了這間房子。

2005年的那部《鬼哭神嚎》也是根據這個事件改編而成。這兩個事件都被別人拍過，溫子仁照拍不誤，可見其對恐怖片的套路自信滿滿。

盡管《招魂》系列都是根據七十年代的靈異事件改編，但其中的惡靈卻有著悠久的歷史，《招魂1》中的拔示巴·謝爾曼源自一個20世紀早期的鄉村女巫。《招魂2》中的惡魔出身更早，據考證出自十七世紀的一本惡魔學書中。

不過，要論靈異恐怖歷史的悠久，他實在不該繞過中國老祖宗。光發生在故宮的鬼神故事就不知凡幾，夠溫子仁拍一個系列了。這里隨便舉幾個，據聞都發生于上世紀八、九十年代：

在紅墻邊行走的幽靈宮女，口含珍珠嚇死小偷的白衣女，沒有臉的長發黑袍女人，夜半嬉戲的珍妃，舉著宮燈四處巡游的太監，只聞其聲不見其人的哭泣宮女，認領首飾展品的嬪妃鬼魂……

鄭重邀請溫導來試!