由陳正道執(zhí)導(dǎo)，任鵬擔(dān)任編劇，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍、許瑋甯主演的電影《記憶大師》即將于2017年4月28日全國(guó)上映。在《三體：黑暗森林》中，面壁者希恩斯發(fā)明了一臺(tái)“思想鋼印”，可以通過(guò)量子技術(shù)改寫人類的大腦，讓不影響正常記憶的同時(shí)，改寫對(duì)某件事物的看法或感知，例如相信水是有毒的，相信人類能夠戰(zhàn)勝三體人。

這一項(xiàng)看似天方夜譚的發(fā)明在電影《記憶大師》中的2025年實(shí)現(xiàn)了，通過(guò)高科技公司“記憶大師”中心的記憶失感手術(shù)，人們可以選擇性的抹去大腦中的愛情、悲傷或仇恨，不僅可以抹去，甚至可以封存收藏起來(lái)，再通過(guò)重載手術(shù)復(fù)原，影片的故事就是圍繞一例失敗的重載手術(shù)，讓主人公江豐意外得到了一個(gè)殺人犯的記憶，從而引發(fā)的一場(chǎng)捉兇手、保家人的腦內(nèi)大戰(zhàn)。

記憶互換是一個(gè)很新穎的題材，在以往的好萊塢電影中，我們看過(guò)換臉不換腦的《變臉》，看過(guò)尋找自我記憶的《記憶碎片》和《記憶裂痕》，看過(guò)《盜夢(mèng)空間》可以以外力介入大腦意識(shí)，在今年的高分恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》中才真正嘗試了兩個(gè)人之間的記憶互相裝載，也只是淺嘗即止。《記憶大師》則更進(jìn)一步，非常清晰的交換了兩個(gè)人的某一部分記憶，一部分是江豐在離婚前不想再提及的愛情往事，另一部分則是兇手殺人的恐怖記憶，兩份原本被選擇遺棄的記憶，卻成為破解兩宗謎案的關(guān)鍵所在，確實(shí)是“大師”級(jí)的創(chuàng)意。

陳正道導(dǎo)演則帶著老搭檔編劇任鵬把這個(gè)創(chuàng)意寫成了優(yōu)秀的劇本，又拍出懸念迭起、燒穿腦洞的電影，給大銀幕帶來(lái)了一道久違的原創(chuàng)風(fēng)景。

一場(chǎng)在記憶中冒險(xiǎn)的走鋼索之旅

影片開場(chǎng)就是雙線敘事，一邊是一宗殺人案，疑似丈夫殺死了妻子，另一邊一例醫(yī)療事故引起，如前文所述，小說(shuō)家江豐取出了自己的情感記憶卻裝回了兇手的回憶，在兩線線索交集后，影片畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，引發(fā)出更多撲朔迷離的情節(jié)和疑點(diǎn)。

隨著記憶重載的進(jìn)程，江豐腦海中的畫面越來(lái)越清晰，眼睜睜的目睹兩宗兇案，殺人的手法、過(guò)程歷歷在目，線索和證據(jù)越來(lái)越多，他卻始終無(wú)法破解兇手的真實(shí)身份和面目，唯有通過(guò)記憶中的場(chǎng)景，受害者的反應(yīng)來(lái)反復(fù)猜想、揣測(cè)，觀眾也會(huì)被記憶與現(xiàn)實(shí)交替的線索所牽引，身不由己的進(jìn)入到推理燒腦的快感中。

除了江豐在記憶中苦苦尋訪，像走鋼索一樣艱難，又必須與時(shí)間賽跑，找出真兇保護(hù)妻子。現(xiàn)實(shí)中的探案情節(jié)同樣懸念迭起，沈漢強(qiáng)警探和助手對(duì)案情窮追不舍，意外介入的陳姍姍醫(yī)生似有隱情，死者李惠蘭的女兒李小蕓明顯隱瞞了兇案當(dāng)晚的線索，感情破裂卻不知道為什么突然要他取回記憶的妻子張代晨，記憶中和現(xiàn)實(shí)中的人都有無(wú)形的關(guān)聯(lián)。真的做到了每個(gè)人都有可能是兇手，包括主人公江豐自己，就像警探直言：我們?cè)趺粗肋@些記憶不是你自己的。

幾位主要演員中，黃渤與段奕宏都是亦正亦邪的人物塑造，在探案過(guò)程中亦敵亦友的關(guān)系，擦出了不少火花，徐靜蕾與楊子姍兩代文藝課代表都是含蓄又堅(jiān)忍的性格，紛紛演出了滴水穿石的力度，許瑋甯和楊真兒分別飾演的兩位女性受害者，深受家暴之苦，沉浸在極度惶恐的狀態(tài)之中，演員捉對(duì)飚戲，也是一個(gè)不可忽視的看點(diǎn)。

邏輯即正義，過(guò)程比真相更燒腦的推理體驗(yàn)

做到一個(gè)讓人猜不到結(jié)果的懸念并不難，不按常理出牌即可，《記憶大師》的成功之處是不僅做出了一個(gè)足夠正確的結(jié)果，而是做出了一個(gè)非常優(yōu)雅且漂亮的過(guò)程。

記憶與現(xiàn)實(shí)搭構(gòu)的時(shí)空里，懸念的謎團(tuán)有千條萬(wàn)絮，然而通往真理的道路只有一條，《記憶大師》中的每一個(gè)人物，每一個(gè)情節(jié)，都像數(shù)學(xué)公式一樣嚴(yán)謹(jǐn)而且彼此之間具有必然的關(guān)聯(lián)，手套、藥片、浴缸、花房、汽車、身高、鏡子、電話號(hào)碼，甚至是每個(gè)人物的臺(tái)詞和神情，線索無(wú)處不在，無(wú)論是那些重要的橋段，還是看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)其實(shí)都有用心良苦之處，只有足夠細(xì)心的觀眾，才能夠沿著這些線索不斷的假設(shè)、推翻、假設(shè)、再推翻，繞過(guò)一個(gè)又一個(gè)誤區(qū)和盲點(diǎn)，才能和主人公一起找到最終的真相。

在真相大白的最后一刻，觀眾再?gòu)念^按圖索驥，層層推進(jìn)，一定會(huì)驚嘆于這些情節(jié)設(shè)計(jì)的巧妙，這是以往大多數(shù)同類型影片都不曾做到的。

軟科幻鑰匙打開陳a正道的類型片之門

每年都會(huì)上映很多部國(guó)產(chǎn)懸疑推理片，其中不乏《心迷宮》式的小成本敘事精品，《追兇者也》式的黑色、幽默加暴力美學(xué)，也有《嫌疑人X的獻(xiàn)身》這樣工整精良的經(jīng)典翻拍，雖然盛產(chǎn)，卻有隱患，那就是缺少人格獨(dú)立、風(fēng)格獨(dú)立的商業(yè)佳作，這些成功者要么是注重了劇本的打磨而忽略了商業(yè)片的體驗(yàn)，要么因?yàn)閯?chuàng)作力和想象力的局限，喪失了原創(chuàng)的銳氣。

《記憶大師》是一部進(jìn)取心與創(chuàng)作力兼具的懸疑佳作，它把軟科幻設(shè)定與類型元素以及社會(huì)派視角有機(jī)的結(jié)合在一起，形成了足夠強(qiáng)烈的新鮮感，規(guī)避了華語(yǔ)類型片一直普遍存在的雷同與跟風(fēng)現(xiàn)象，也這正是陳正道的最大優(yōu)點(diǎn)，無(wú)論大的類型還是小的橋段，都從來(lái)不COPY，不模仿，每一部作品都是新鮮與獨(dú)立的存在。

陳正道近期的三部作品，《催眠大師》《重返20歲》和《記憶大師》都是同樣的元素，卻又是題材、世界觀與主題表達(dá)截然不同的類型片，運(yùn)用軟科幻這把萬(wàn)能鑰匙，他似乎找到了一道通往類型殿堂的大門。筆者想說(shuō)，他有成為新一代商業(yè)片大師的潛質(zhì)，至于能否達(dá)成，我們過(guò)些年再來(lái)驗(yàn)證。

電影《記憶大師》由導(dǎo)演陳正道執(zhí)導(dǎo)，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍、許瑋甯主演，將于2017年4月28日全國(guó)公映。該片由萬(wàn)達(dá)影視傳媒有限公司、上海瀚納影視文化傳媒有限公司、霍爾果斯春天融和傳媒有限公司、深圳善為影業(yè)股份有限公司、樂(lè)視影業(yè)(北京)有限公司、天津貓眼文化傳媒有限公司聯(lián)合出品。